Gosto muito deste Caetano !
sábado, 30 de enero de 2010
Why Gandhi lives?
In matters of conscience, the law of the majority has no place.
(...)
I object to violence because when it appears to do good, the good is only temporary; the evil it does is permanent. Gandhi
(...)
I object to violence because when it appears to do good, the good is only temporary; the evil it does is permanent. Gandhi
jueves, 28 de enero de 2010
"La literatura no admite cuotas"
"La literatura no admite cuotas"
JAVIER RODRÍGUEZ MARCOS - Madrid -
En su casa de Pozuelo de Alarcón, a las afueras de Madrid, Soledad Puértolas (Zaragoza, 1947) observa con una sonrisa los juegos de sus dos perros, Coti y Lura. Con la misma sonrisa habla de su más que probable elección para ocupar el sillón "g" de la Real Academia Española (RAE), vacante desde la muerte, en 2008, del científico Antonio Colino. Es la única candidata para la votación que se producirá esta tarde. Puértolas se ríe de buena gana cuando se le recuerda que hay al menos dos preguntas que estos días tendrá que contestar una y otra vez: ¿Qué va a aportar usted a la Academia? y ¿de qué tratará su discurso? A lo primero responde: "Ni idea. Lo que me pidan. Lo que soy. Mucha ciencia no creo, no soy gramática". Al final apunta una idea sencilla y contundente: "Un acercamiento natural a la lengua".
"La Academia quiere estar en el presente, y de hecho lo está" "Diría que somos invisibles, o no te ven o destacan que eres mujer"
Lo del discurso lo tiene mucho más claro: los personajes secundarios del Quijote. "Me fascinan los secundarios y la idea de que acaben siendo los principales en algún momento". De eso trata también su nuevo libro, Compañeras de viaje (Anagrama), un conjunto de relatos que llegará a las librerías en un par de semanas. "La protagonista de todos", explica la escritora, "es una mujer que viaja acompañando a otra persona. Es casi un prototipo: alguien que acompaña y cuando llegan al destino del viaje no tiene nada que hacer".
La narradora zaragozana, que se estrenó en 1979 con El bandido doblemente armado y ganó el Premio Planeta 10 años después con Queda la noche, sabe también que las dos preguntas de rigor son, en su caso, tres: ¿Cuándo dejará de ser noticia el hecho de que una escritora entre en la Academia? "Espero que pronto, porque la pregunta asombra. Sobre todo asombra a una mujer", dice. "Causa perplejidad que se haga hincapié en una característica que, bueno, no lo es porque es un rasgo fundamental, pero no lo que se juzga aquí".
Puértolas, no obstante, entiende que muchos académicos reconocen que hay un déficit femenino entre ellos. La primera mujer en ingresar en la llamada Docta Casa fue Carmen Conde, y lo hizo en 1978, 194 años después de su fundación. Hasta el casi seguro ingreso de Puértolas hay cuatro: la escritora Ana María Matute, la científica Margarita Salas, la filóloga Inés Fernández-Ordóñez y la historiadora Carmen Iglesias. De esta última, Luis Mateo Díez y José Antonio Pascual partió la candidatura de la escritora, comprensiva con la RAE: "Es una institución del siglo XVIII concebida con una mentalidad muy distinta a la nuestra. Ahora quiere estar en el presente y de hecho lo está. No hay más que ver la labor conjunta que hace con Latinoamérica. Pero la evolución de la sociedad es una pelea muy lenta. Es cierto que cada vez hay más mujeres en todos los ámbitos, pero su valoración pasa generalmente por el hecho de ser mujer. La historia no es en vano. Por suerte, las historias no funcionan sólo con esquemas, también hay sorpresas. Y yo confío siempre en la sorpresa más que en la norma". Y que en las cuotas: "La literatura no admite cuotas. En la sociedad hay mucho trabajo por hacer, de ahí que el feminismo tenga todavía razón de ser, pero en el terreno de la creación lo que debo hacer yo, lo que me debo a mí misma es ser libre".
Ana María Matute suele decir que muchas veces se trata a las escritoras como a las hermanas pequeñas de la literatura. Soledad Puértolas va más allá: "Más que pequeñas yo diría que a veces somos invisibles. O no te ven o destacan que eres una mujer. ¿Es eso una categoría literaria?". ¿Lo es? He ahí la cuarta pregunta de manual: ¿Existe una escritura femenina? "Siempre contesto con otra pregunta. Pensemos en cuántos hombres distintos hay. ¿Vamos a imaginar que las mujeres son todas iguales? Analizar un libro desde el punto de vista del género es como hacerlo desde el punto de vista de nacer en Zaragoza o en Mérida. ¿Hay un rasgo específicamente emeritense en la literatura?".
Si la literatura no tiene sexo, ¿lo tiene la lengua?, ¿es sexista la gramática?, ¿aspira Soledad Puértolas a ser nueva "miembra" de la RAE? "La lengua es muy maleable, se pone a nuestro servicio", responde. "Ahora tenemos la sensibilidad muy exacerbada porque la igualdad no progresa del todo en la sociedad: vemos maltrato, discriminación salarial... La tentación es agarrarse a lo visible, pero lo importante es cambiar la realidad. ¿Cómo se hace? No lo sé".
Fuente El Pais
JAVIER RODRÍGUEZ MARCOS - Madrid -
En su casa de Pozuelo de Alarcón, a las afueras de Madrid, Soledad Puértolas (Zaragoza, 1947) observa con una sonrisa los juegos de sus dos perros, Coti y Lura. Con la misma sonrisa habla de su más que probable elección para ocupar el sillón "g" de la Real Academia Española (RAE), vacante desde la muerte, en 2008, del científico Antonio Colino. Es la única candidata para la votación que se producirá esta tarde. Puértolas se ríe de buena gana cuando se le recuerda que hay al menos dos preguntas que estos días tendrá que contestar una y otra vez: ¿Qué va a aportar usted a la Academia? y ¿de qué tratará su discurso? A lo primero responde: "Ni idea. Lo que me pidan. Lo que soy. Mucha ciencia no creo, no soy gramática". Al final apunta una idea sencilla y contundente: "Un acercamiento natural a la lengua".
"La Academia quiere estar en el presente, y de hecho lo está" "Diría que somos invisibles, o no te ven o destacan que eres mujer"
Lo del discurso lo tiene mucho más claro: los personajes secundarios del Quijote. "Me fascinan los secundarios y la idea de que acaben siendo los principales en algún momento". De eso trata también su nuevo libro, Compañeras de viaje (Anagrama), un conjunto de relatos que llegará a las librerías en un par de semanas. "La protagonista de todos", explica la escritora, "es una mujer que viaja acompañando a otra persona. Es casi un prototipo: alguien que acompaña y cuando llegan al destino del viaje no tiene nada que hacer".
La narradora zaragozana, que se estrenó en 1979 con El bandido doblemente armado y ganó el Premio Planeta 10 años después con Queda la noche, sabe también que las dos preguntas de rigor son, en su caso, tres: ¿Cuándo dejará de ser noticia el hecho de que una escritora entre en la Academia? "Espero que pronto, porque la pregunta asombra. Sobre todo asombra a una mujer", dice. "Causa perplejidad que se haga hincapié en una característica que, bueno, no lo es porque es un rasgo fundamental, pero no lo que se juzga aquí".
Puértolas, no obstante, entiende que muchos académicos reconocen que hay un déficit femenino entre ellos. La primera mujer en ingresar en la llamada Docta Casa fue Carmen Conde, y lo hizo en 1978, 194 años después de su fundación. Hasta el casi seguro ingreso de Puértolas hay cuatro: la escritora Ana María Matute, la científica Margarita Salas, la filóloga Inés Fernández-Ordóñez y la historiadora Carmen Iglesias. De esta última, Luis Mateo Díez y José Antonio Pascual partió la candidatura de la escritora, comprensiva con la RAE: "Es una institución del siglo XVIII concebida con una mentalidad muy distinta a la nuestra. Ahora quiere estar en el presente y de hecho lo está. No hay más que ver la labor conjunta que hace con Latinoamérica. Pero la evolución de la sociedad es una pelea muy lenta. Es cierto que cada vez hay más mujeres en todos los ámbitos, pero su valoración pasa generalmente por el hecho de ser mujer. La historia no es en vano. Por suerte, las historias no funcionan sólo con esquemas, también hay sorpresas. Y yo confío siempre en la sorpresa más que en la norma". Y que en las cuotas: "La literatura no admite cuotas. En la sociedad hay mucho trabajo por hacer, de ahí que el feminismo tenga todavía razón de ser, pero en el terreno de la creación lo que debo hacer yo, lo que me debo a mí misma es ser libre".
Ana María Matute suele decir que muchas veces se trata a las escritoras como a las hermanas pequeñas de la literatura. Soledad Puértolas va más allá: "Más que pequeñas yo diría que a veces somos invisibles. O no te ven o destacan que eres una mujer. ¿Es eso una categoría literaria?". ¿Lo es? He ahí la cuarta pregunta de manual: ¿Existe una escritura femenina? "Siempre contesto con otra pregunta. Pensemos en cuántos hombres distintos hay. ¿Vamos a imaginar que las mujeres son todas iguales? Analizar un libro desde el punto de vista del género es como hacerlo desde el punto de vista de nacer en Zaragoza o en Mérida. ¿Hay un rasgo específicamente emeritense en la literatura?".
Si la literatura no tiene sexo, ¿lo tiene la lengua?, ¿es sexista la gramática?, ¿aspira Soledad Puértolas a ser nueva "miembra" de la RAE? "La lengua es muy maleable, se pone a nuestro servicio", responde. "Ahora tenemos la sensibilidad muy exacerbada porque la igualdad no progresa del todo en la sociedad: vemos maltrato, discriminación salarial... La tentación es agarrarse a lo visible, pero lo importante es cambiar la realidad. ¿Cómo se hace? No lo sé".
Fuente El Pais
miércoles, 27 de enero de 2010
El seísmo de Haití dispara las alarmas latinoamérica, atravesada por tres fallas
El seísmo que devastó Haití el pasado 12 de enero, el más poderoso en 200 años, disparó las alarmas en Latinoamérica, una de las regiones del mundo con mayor actividad sísmica. Al menos tres de las fallas geológicas más grandes del mundo atraviesan el continente, y sus movimientos han dejado un rastro devastador. La mayor fuerza liberada por un terremoto desde que existe la escala de Richter en 1935 se produjo precisamente en la región: la pequeña ciudad de Valdivia (Chile) registró un seísmo de una magnitud de 9,5. La zona de riesgo cruza varias de las principales ciudades latinoamericanas, donde, ante la impredecible voluntad de la naturaleza, sólo queda adoptar medidas de prevención, con distintos resultados en cada país.
Leia mais aqui
Fuente El Pais
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Fuente El Pais
martes, 26 de enero de 2010
O valor da tradiçao
Que a música é um importante transformador social, isso já deixou de ser novidade há tempos. Justamente por conta disso, faz alguns anos que a Venezuela passou a figurar no mapa internacional musical. Com um projeto criado por José Antonio Abreu na década de 1970, o Sistema Nacional das Orquestras Jovens e Infantis da Venezuela já atendeu cerca de 350 mil crianças e adolescentes, escancarando-lhes as portas para a inserção social em um país ainda marcado por diferenças extremas. Do projeto, nasceu um dos coletivos mais visados da atualidade, a Orquestra Jovem Simon Bolívar, cuja grande cria atende pelo nome de Gustavo Dudamel, o maestro que não completou nem 30 anos, mas já regeu como convidado as principais orquestras do mundo, e hoje é titular da Filarmônica de Los Angeles.
O que pouca gente sabe, porém, é que o caminho de incentivo à música - principalmente a clássica - começou a ser pavimentado em território venezuelano na década de 1930, pela Orquestra Sinfônica da Venezuela, a segunda mais antiga da América Latina, ficando atrás apenas da uruguaia. Neste ano, em que completa seus 80 anos, a orquestra vem ao Brasil para apresentações de comemoração ao bicentenário da independência venezuelana. Os concertos estão marcados apenas para abril, mas, no fim de semana, representantes da Sinfônica estiveram em São Paulo para conhecer a estrutura do local onde irão tocar (Sesc Pinheiros) e para acertar uma espécie de intercâmbio com membros da Escola de Música do Estado de São Paulo - Tom Jobim.
"Tocamos o repertório internacional, mas nossa grande proposta é divulgar a autêntica música crioula venezuelana, que é extremamente rica", diz Angelo Pagliuca, maestro da Orquestra Sinfônica da Venezuela. De fato, diferentemente da Orquestra Jovem Simon Bolívar, acostumada a interpretar principalmente obras de compositores europeus, a sinfônica venezuelana carrega em sua essência o orgulho de executar um repertório basicamente nacionalista. Postura esta que aqui no Brasil será recebida de braços abertos, já que os venezuelanos conhecem muito mais da música brasileira do que os brasileiros em relação a deles.
"A Venezuela, por sua posição geográfica privilegiada, e por sempre ter sido aberta aos imigrantes, assim como o Brasil, recebeu influências de todos os lados, as compreendeu e as misturou, formando uma música com suas características próprias. É isso que queremos mostrar aqui no Brasil", diz Alejandro Ramírez, diretor da Sinfônica da Venezuela.
A orquestra, que tocará no Sesc Pinheiros no dia 16 de abril, ainda negocia outra apresentação, em outro local, em São Paulo, de preferência em algum parque para que mais pessoas possam assisti-la. O que está certo em solo paulistano é uma palestra aos estudantes da Escola de Música de São Paulo. "Seria muito importante, já que conhecemos muito pouco da música latina e da venezuelana", diz Sílvio Ferraz, maestro e professor da escola. Depois, os 95 músicos comandados por Angelo Pagliuca seguem para Brasília, em concerto que também vai comemorar os 50 anos da capital federal, e posteriormente para o Rio de Janeiro, ainda com local indefinido.
Fonte Estadao
O que pouca gente sabe, porém, é que o caminho de incentivo à música - principalmente a clássica - começou a ser pavimentado em território venezuelano na década de 1930, pela Orquestra Sinfônica da Venezuela, a segunda mais antiga da América Latina, ficando atrás apenas da uruguaia. Neste ano, em que completa seus 80 anos, a orquestra vem ao Brasil para apresentações de comemoração ao bicentenário da independência venezuelana. Os concertos estão marcados apenas para abril, mas, no fim de semana, representantes da Sinfônica estiveram em São Paulo para conhecer a estrutura do local onde irão tocar (Sesc Pinheiros) e para acertar uma espécie de intercâmbio com membros da Escola de Música do Estado de São Paulo - Tom Jobim.
"Tocamos o repertório internacional, mas nossa grande proposta é divulgar a autêntica música crioula venezuelana, que é extremamente rica", diz Angelo Pagliuca, maestro da Orquestra Sinfônica da Venezuela. De fato, diferentemente da Orquestra Jovem Simon Bolívar, acostumada a interpretar principalmente obras de compositores europeus, a sinfônica venezuelana carrega em sua essência o orgulho de executar um repertório basicamente nacionalista. Postura esta que aqui no Brasil será recebida de braços abertos, já que os venezuelanos conhecem muito mais da música brasileira do que os brasileiros em relação a deles.
"A Venezuela, por sua posição geográfica privilegiada, e por sempre ter sido aberta aos imigrantes, assim como o Brasil, recebeu influências de todos os lados, as compreendeu e as misturou, formando uma música com suas características próprias. É isso que queremos mostrar aqui no Brasil", diz Alejandro Ramírez, diretor da Sinfônica da Venezuela.
A orquestra, que tocará no Sesc Pinheiros no dia 16 de abril, ainda negocia outra apresentação, em outro local, em São Paulo, de preferência em algum parque para que mais pessoas possam assisti-la. O que está certo em solo paulistano é uma palestra aos estudantes da Escola de Música de São Paulo. "Seria muito importante, já que conhecemos muito pouco da música latina e da venezuelana", diz Sílvio Ferraz, maestro e professor da escola. Depois, os 95 músicos comandados por Angelo Pagliuca seguem para Brasília, em concerto que também vai comemorar os 50 anos da capital federal, e posteriormente para o Rio de Janeiro, ainda com local indefinido.
Fonte Estadao
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